影片名称：龙胆荡

上映时间：2021年

影片类型：剧情,悬疑,惊悚,家庭

影片导演：Arun Matheswaran

影片主演：西尔维·泰斯蒂

资源类别：全集完整未删减版

总播放次数：284

多年前，程文的母亲离异并且告诉(⛴)程文他还有一个双胞胎弟(🤮)弟(dì )被父亲带走了，兄弟俩失散多年后，弟弟刘总成(chéng )为了一家公司的(de )董事长，哥哥程文则成为一家公司(🤫)的推销员，终日浪迹于社会的底层顺带找寻(🛂)弟(🦉)弟。 弟弟刘总(🏿)(zǒng )正好和黑社会老大贾豹子交易过程中，刘总被贾豹(🧓)子告知交易的钱被掉(🤔)包，刘总开始彻查是谁动了手(shǒu )脚。 也(👰)许是宿命论...

阿龙（古天乐 饰）和阿虎（谢天华 饰）是情同手足的两兄弟，孤苦(kǔ )无依的两人在蓝田旧屋村艰难生活。阿仪（黎姿 饰(🌒)）是(🗡)阿虎的女友，不幸(💏)遭到贪婪的地头蛇四眼（雷宇扬 饰）的玷污，愤怒之下，阿龙(lóng )和阿虎(hǔ )出手将四眼砍成重伤，两人因此不得不离开(🏒)故乡，踏上了(🎺)逃亡的旅途。 一行人来到了钵(🎁)兰(🥓)街谋生，在此地(🚎)结识了老大寸王...

プロ野球々団・広島東洋カープ（広島(dǎo )カープ(🍺)）の誕生～歴史を綴る約90分の長編アニメ。原案(🎽)として『はだしのゲン』の中沢啓治も参加して(🍣)おり、反(🍪)戦的なメッセージもこめられた文(🙄)部省選(xuǎn )定の作品である。1949年。原爆のために両親を失った広島市の少年・大(👭)地進。彼は原爆(bào )症(zhèng )で寝たきりの生活を過ごす弟・歩と暮らしていた。決して(📴)安泰な生活ではない兄弟(dì )だったが、2人の最大の関心が草野球だった。進は仲間を(🔳)連(liá(📵)n )れて呉市の進駐軍のも(⌚)とを訪れ、米兵を相手に野(🧐)球で挑戦。進たちの目的は野球(♊)に勝てば米兵からもらえる缶詰だったのだ。そ(🕳)んな日々を送る進たちに、広島市内に日本初の市民プロ球団が誕生するという一報が舞い込(rù )む……。本作の実制作はマッ(🎻)ドハウスが担当。監督とキャラクターデザインは古参アニメーターでもある兼森義則が手がけた。カープ(🍏)に貢献(xiàn )したプロ野球選手の長谷川(chuān )良平や衣笠祥雄も特別出演し(👹)ている。

年近三十的吕正直在废品站和爷爷清贫度日，整日期(qī )盼能够过上灯红酒绿的生活。鼎盛集(jí )团要开发商(🚘)业新区，看中了废品站地(dì )皮并出高价收购此地，吕(lǚ(🌪) )正直(zhí )本可以此过上好日子，但遭到了爷爷的顽(😟)固阻拦。商业新区的项目将被搁浅(qiǎn )，中间人方德(dé )胜(🎡)为(wéi )利从中(🧚)做鬼，用计迫使患有眼疾的爷爷签下卖地合同。为(🌀)了守护爷爷的废品站，无奈之下，吕...

是他刻意纠缠，是他(🕷)死皮赖脸，而她，起初抗拒，后面就成了半推半就。

Follows a land surveyor on an assignment to measure an ancient forest for a developer but soon loses his reason in a supernatural environment that has its own plans.

亚科医生Jun-soo是一个(gè(🤝) )著名的情欲玩家。有时他(🦌)跟上床的女人玩得起劲，完全忘记了自(zì )己的儿子Hun跟他同屋(wū )共住。Hun是一位小学生，自妈妈死去后便与爸爸同住。某天当Jun-soo驾车回家时，与一部(🕟)残旧的(de )汽车发生(🏘)碰撞，而这部车的车主正是住(🚁)在(👻)(zài )楼下的Yeo-jin。二(èr )人因撞车发生磨擦，并互相捉弄。另一方面Yeo-jin在一个早上与Hun认识，二人(rén )成了好友。Hun希望Yeo-jin能够成为自(zì )己的继母，好戏就此上演。

心里有(🎹)了数，孟行悠从(💊)书包里扯出一(yī )个草稿本，撕了几页纸下来揉成团攥在手里(📛)，轻手(shǒu )轻(qīng )脚绕到偷拍男身后，他偷窥(kuī )得正起劲，一点防备心都没有。

В одном и(🛡)з интервь(🍡)ю Марина Разбежкина сказала: «Я очень лю(🗿)блю документальный театр и его подход к и(🉐)зложению сюжета».Хотя словосочетание и непр(😶)ивычно для разг(🕌)оворов о докумен(💁)тализме (теат(🏃)ральность(🔂) счи(🈴)тается(🏣) антиподом кинематографичности), д(🏚)ума(😳)ю, постановщик картины «Время жатвы» не огово(🆕)рилась. Таков ведь и парадоксаль(💠)ный(🐇) сос(🚏)тав ее режиссуры — воплощенное проти(🧘)воречие, есл(💊)и исхо(😠)дить(🕑) из приняты(🕴)х норм. Основной парадокс (или — сюр(💀)приз!) в том, что явная поначалу несовместим(😇)ость далее оборачивается гармонией, во многом еще не знакомой экр(🚎)ану. «Время жатвы» — игровой дебют документалистки (как и киностудии «Риск», преимущественно(❇) за(🐾)ня(🎙)той документал(🥇)истикой) — предл(😃)агает, впрочем, без всяких деклараций, непринужденно, ряд нов(🍚)шеств в языке кино. Причем н(🐓)е компьютерных, не спецэффектных, а ручных, пленочных, артистичес(🎗)ких(🆓) ,ч(😜)то редко в нашу насквозь технол(🎄)огизиров(➿)анн(🌾)ую эпоху.

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